Сегодня хотим рассказать еще об одном интересном предмете, пополнившем нашу музейную коллекцию. Речь идет о нашумевшей в последнее время китайской игре «Маджонг». Принадлежности для нее хранятся в деревянной шкатулке середины XIX века, все стенки которой покрыты резьбой с изображением бытовых сценок на тему игры и китайскими иероглифами с орнаментами. Внутри находятся пять выдвигающихся ящичков с двухслойными фишками из кости и дерева, палочками и кубиками. Как же во все это играли, спросите вы?

Маджонг или мацзян  – это китайская настольная игра-головоломка с набором фишек для четырех человек (каждый играет сам за себя), напоминающих костяшки домино. По правилам игра подобна покеру и требует таких качеств, как память, внимательность и наблюдательность. Цель игры заключается в том, чтобы набрать как можно большее количество очков, собрав наиболее ценную комбинацию из заданного. Игра начинается с перетасовывания фишек и их последующего расположения на поле в определенном порядке. Затем игрок должен изучить раскладку и найти совпадающие пары.

(далее…)

Пейзаж не имеет цели, если он только красив.
                                      В нем должна быть история души.
                                      Он должен быть звуком, отвечающим
                                      сердечным чувствам – это трудно выразить
                                      словом, это так похоже на музыку.

                                           К.А. Коровин

Недавно фонды нашего музея пополнила живописная картина,  представляющая собой пейзаж с прудом, прибрежным парком и небольшим зданием на берегу. Произведение было передано из Государственной Третьяковской галереи, куда оно поступило в 1938 году с авторством Исаака Ильича Левитана на персональную выставку знаменитого российского художника.

Однако в ее состав этюд не был включен, и в каталоге выставки не значился. После проведенной специалистами искусствоведческой экспертизы выяснилось, что при сравнении с эталонными работами из собрания ГТГ данное произведение не находит аналогий. Структура живописного слоя, характер мазков, система построения пространства и объема отличаются от похожих характеристик в картинах И.И. Левитана. Монограмма «L» нанесена позднее живописи и не может быть признанной авторской, так как не соответствует автографам художника.

Таким образом, по результатам исследований авторство И.И. Левитана было, к сожалению, отклонено. Сравнительный анализ работы свидетельствует об ином авторском почерке и датируется последней третью XIX века. Этюд принадлежит кисти неизвестного профессионального художника постлевитановского времени, когда сложилось понятие «левитановского пейзажа настроения».

Его характеризует в основном простой пейзажный мотив, почти всегда безлюдный: речка, дорожка, уходящие в глубину картины рощи, перелески в разные времена года (кроме зимы, снежных пейзажей у Левитана практически нет), синие дали и высокое бесконечное небо со своей особой, непостижимой для человека жизнью. Все это пронизано глубочайшим лирическим переживанием, всегда с оттенком грусти, даже если художник изображает, казалось бы, ликующее состояние природы. Пушкинская метафора «люблю я пышное природы увяданье» была очень близка миропониманию Левитана, это их, несомненно, сближало.

Доставшееся нам произведение будет представлено в постоянной усадебной экспозиции.

Лыткаринский историко-краеведческий музей приобрел для своих фондов интересный и редкий предмет – комплект гравюр под названием «Le bon ganre» – «Изящный стиль», которые иллюстрируют моду, мебель и жизнь Парижа конца XVIII – начала XIX веков.

В это время в Париже создается «Journal det Dames et des Modes» – «Журнал дам и мод».

Пьер Антуан Лебу де Ла Мезанжер (1761-1831) – французский аббат, профессор словесности, художник  и издатель, присоединился к авторам этого издания и первоначально отвечал только за выпуски цветных гравированных изображений. В 1800 году он становится главным редактором журнала и смог сделать его эталонным изданием  с точки зрения вкуса и моды. Этот журнал  расположил к себе даже Наполеона, который рекомендовал читать его всем придворным дамам. До 1820 года журнал обладал почти международной монополией как пропагандист французской моды во всем мире. Гравюры из журнала копировались в Германии, Австрии, Дании, Италии, Швеции и России.

(далее…)