Божия Матерь бесконечно дорога русскому православного человеку, который считает Ее стоящей ближе всего к Богу и в то же время к себе самому, немощному и грешному. В иконописи известны сотни иконографических типов, каждый из которых, происходя от конкретной чудотворной иконы, имеет по нескольку разновидностей.

Казанская — широко известная на Руси икона Божией Матери. Обретенная в 1579 году, она оставалась в числе местночтимых, то есть не почитаемых вне определенного региона икон, до осени 1612 года. Народное ополчение, освободившее Москву от поляков и литовцев, двигалось к столице с этой чудотворной иконой. С этого времени Казанская становится национальной святыней Русского государства: большинство храмов и монастырей, построенных в XVII столетии, были освящены в честь этой иконы.
В своем почитании Казанской иконы старообрядцы были не менее усердны, чем православные, согласившиеся с реформами Патриарха Никона. В медном литье образ Казанской Божией Матери представлен в изделиях разных размеров с самыми разнообразными навершиями. Широко распространены складни, в которых средник (реже одна из створок) представляют собой Казанскую икону.

Икона литая «Богоматерь Казанская»

Россия. XIХ в.

Латунь, литье

10,5 х 6,5

Изначально представляла собой трехстворчатый складень «Богоматерь Казанская. Избранные святые». Складень с навершием «Спас Нерукотворный» Ниже изображена Троица ветхозаветная, по бокам от которой располагаются два шестикрылых херувима.  В среднике – «Богоматерь Казанская». С обратной стороны иконы имеется петля-проушина.

 

Литургия Иоанна Златоуcта — чин литургии византийского обряда, которая, согласно Богослужебному уставу, совершается в большую часть дней богослужебного года в православной церкви. Авторство традиционно приписывается святителю Иоанну Златоусту, Константинопольскому архиепископу. Долгое время данная атрибуция оспаривалась критическими исследованиями. На современном этапе преобладает мнение, что древняя антиохийская анафора апостолов, которая легла в основу анафоры литургии Златоуста, была переработана действительно Иоанном Златоустом.

Литургия Иоанна Златоуста состоит из трёх последовательных частей: проскомидии, литургии оглашенных и литургии верных.

Литургия Иоанна Златоуста

Рукопись певческая. Гуслицкие скриптории. Конец XIX – начало XX вв. 2⁰ (34 х 21,5). 2+84 л.

Нотация знаменная, пометная, призначная. Текст истинноречный.

Переплет. 35 х 22 см. Конец XIX – начало XX вв. Картон, оклеенный кожей с золотым тиснением. На верхней крышке – тиснением «Литургiя Iоанна Златоустаго».

Полуустав. Киноварные заголовки. Вязь. Заставка, инициалы большие, средние и малые гуслицкого орнамента с золотом. На листе 1 миниатюра с изображением св. Иоанна Златоуста, тушь, перо; укрыта папиросной бумагой.

 

Церковная утварь – неотъемлемая часть интерьера храма, включающая в свой состав различные сосуды, блюда, подсвечники, лампады и прочие предметы различного назначения. До середины ХХ века в храмах редко использовалось электрическое освещение. Не используется оно и сейчас в старообрядческих храмах. Все освещение осуществляется посредством живого огня от свечей и лампад, заправленных маслом. В настоящее время использование электричества возможно только в технических целях, а также при чтении и пении, для подсвечивания текста.

Подсвечник

Россия. XIXв.

Латунь, литье.

15х13

Подсвечник состоит из двух частей: фигурной стойки и круглого основания. В основании в центре сделано резьбовое отверстие, нижняя часть фигурной стойки – штырь с резьбой. Стойка завинчивается в основание.  Верхняя часть стойки – круглый усеченный конус, переходящий в цилиндр, имеющий в центре отверстие для свечи. Ниже – выточены несколько ярусов, которые в нижней части переходят в вытянутый шестигранник.

В прошедшую субботу на экскурсии посвященной истории города Лыткарино побывали члены Общества инвалидов МРО «Бабушкинская». В парке усадьбы Лыткарино гости познакомились с историей нашей местности, деревней Лыткарино и местными промыслами крестьян, а также судьбами владельцев родового имения Чернышевых-Зотовых. Особое внимание в рассказе было уделено выдающемуся государственному и политическому деятелю XIX века А.И. Чернышеву — светлейшему князю, одному из первых русских военных разведчиков, герою Отечественной войны 1812 года. После экскурсионного рассказа на свежем воздухе гости города отправились в усадебную Людскую, чтобы познакомится с выставкой «Свидетели эпохи протопопа Аввакума». В экспозиции имеется более 100 экспонатов исторической и культурной ценности. Иконы, книги, церковная утварь, облачения и предметы быта, уходящие своей древностью в далекий 17 век. Экскурсовод музея рассказал гостям об истории и  культуре, сохраненной старообрядцами из Тураевской общины, а также познакомил с особенностями старообрядческого богослужения и используемых при нем специфических предметах – подручнике и лестовке.

Далее маршрут пролегал через бывшее село Петровское, в котором экскурсанты узнали многовековую историю данной территории и посетили Никольский и Петропавловский храмы. Экскурсия получилась очень насыщенная по количеству посещенных памятников и подаче материала. Гости проявили искренний интерес к истории Лыткарино и его бывшим владельцам, оставили благодарственное письмо сотрудникам музея и обещали обязательно вернуться на новые экскурсионные программы. 

Выставка «Свидетели эпохи протопопа Аввакума», подготовленная совместно с Тураевской старообрядческой общиной продолжает свою работу в здании усадебной Людской до 28 февраля 2021 года. Поспешите увидеть уникальные памятники русского искусства! ВХОД СВОБОДНЫЙ

---

 

Святой апостол и евангелист Иоанн Богослов

Центральная Россия. XVIII в. c поновлениями XIX в.

Дерево, левкас, яичная темпера, твореное золото

23,6х31,3

Святой апостол и евангелист Иоанн Богослов представлен сидящим в трехчетвертном повороте, в руках он держит раскрытое Евангелие с текстом: «Вначале бе слово и слово бе въ бозе и богъ бе слово». За правым плечом евангелиста изображен его символ (согласно старообрядческой традиции) – крылатый лев.

Объемное построение выразительного лика святого указывает на возможность датировать первоначальную живопись XVIII столетием. В последующее время икона неоднократно поновлялась. К последней чинке 2-й половины XIX века относится светло-охристый фон с нимбом, моделированным в растяжку твореным золотом. Этот прием характерен для мастеров-старинщиков Мстеры, часто выполнявшей заказы старообрядцев.

 

Письменные памятники певческого искусства, несомненно, являются одной из составляющих национального культурного наследия, свидетельством профессионального мастерства (музыкального, художественного) предыдущих поколений. Внимательное изучение подобных книжных образцов, определение социальной принадлежности их переписчиков и владельцев позволяет судить не только об их грамотности, но и о знании ими древних церковных распевов и сложнейшей системы их записи.

Певческие рукописи – это сборники богослужебных песнопений с одной из форм нотной записи (невменную или крюковую и пятилинейную). Они предназначались, как правило, церковным певчим и использовались за богослужением и в учебных целях. Книги эти являют собой фиксированную форму живой исполнительской практики прошлого. Певческие памятники сложились как определенные книжные типы со своей структурой и содержанием, зависящими от богослужебной принадлежности. Так, книга Праздники имеет отношение к двунадесятым праздникам православного календаря, Обиход – к ежедневному суточному циклу служб, Ирмологий сложился как сборник песнопений определенного жанра – ирмосов. Каждый книжный тип исторически развивался на основе канона, «остова», служившего образцом для переписчика. Вместе с тем, принадлежность конкретной эпохе и конкретной руке делает рукопись однажды созданным и зачастую оригинальным комплексом письма, украшений, переплетного оформления. «Лик» гимнографа и золоченый инициал, редкий распев песнопения и замысловатый росчерк писца, «не достойного» открыть свое имя – все это приметы духовной атмосферы ушедшего времени.

Сборник певческий

Рукопись. Конволют. Гуслицкие скриптории. 1830-40-е гг. Бумага с белой датой «1832». Полуустав.2⁰(35 х 22). 150+4 л.

Киноварные заголовки. Вязь. Заставки, инициалы большие, средние и малые гуслицкого орнамента. Отдельные заставки прорисованы, но не раскрашены. Нотация знаменная, пометная, призначная. Текст истинноречный.

Переплет. 35 х 23. Около 1880-х годов. Картон, оклеенный кожей с золотым тиснением. В составе листов обклейки верхней крышки бумага с штемпелем около 1880-х годов.

В состав конволюта включены части, написанные разными писцами. Включает евангельские стихеры, трезвоны, обедню, духовные стихи, поучения. На полях даны варианты распевов.

 

В издании опубликованы службы 25 сентября прп. Сергию, 5 июля на обретение мощей Сергия Радонежского, 7 ноября – в память преподобного Никона, а также служба и житие Савватия Сторожевского. Настоящее издание служб и житий великих русских чудотворцев, преподобного Сергия и его учеников, стало единственным в своем роде за всю историю старообрядческого книгоиздания. Оно впервые увидело свет в 1786 г. в известной Клинцовской типографии и более не перепечатывалось. Интересно, что это издание являет собой пример именно старообрядческого сборника, поскольку оно не буквально повторяет издание Печатного двора XVII века, состав которого был в данном случае изменен. Особая роль в публикации для старообрядческих общин новых книг принадлежала типографским предприятиям Ф. и А.Карташевых, а также купцов Железникова и Рукавишникова в Клинцах, деятельность которых в 80-х годах XVIII — начале XIX в. имела влияние на издательские программы других типографий и поэтому во многом была определяющей для старообрядческого книгопечатания этого периода. Первая собственно старообрядческая типография возникла в посаде Клинцы Суражского уезда, Черниговской губернии в середине 80-х г.г. XVIII в. К этому времени в России появилась юридически обоснованная возможность заведения частных типографий в связи с императорским указом от 15 января 1783 г., разрешавшим их. 

Службы и жития Сергия Радонежского и учеников его Никона и Саввы Сторожевского

Клинцы: Тип. Д.Руковишникова и Я. Железникова. 18.07.1786. 2⁰(32,5 х 20,5). 264 л. Библиографическое описание: Вознесенский 1991, № 266.

Гравюра на металле на листе 4нн. помещена между листами 1-го и 2-го счета.

Переплет. 34,5 х 22,5. 1860-е годы. Доски в коже с тиснением. 2 застежки.

На припереплетном листе верхней крышки – запись: «1883 года 31 марта сiя книга Ульяна Прохорова Голунова». На припереплетном листе нижней крышки запись: «1883 года 31 марта сiя книга пириведена деревни Федина Ульяна Прохорова Голунова»; выше – запись об упокоении рабы Божией Парасковии 16 ноября 1866 года. Все записи гражданской скорописью.

 

Ефрем Сирин (ок. 306–373, Эдесса, ныне Шанлыурфа, Турция; память – 28 января) – богослов, поэт, самый известный из сирийских отцов Церкви. О его жизни известно крайне мало. Судя по его произведениям, он получил хорошее образование, включавшее и знакомство с античным языческим наследием. Его наследие чрезвычайно обширно и включает в себя толкования на Священное Писание, проповеди и поучения, многочисленные гимны и молитвы, вошедшие отчасти в современное богослужение. Еще при жизни преподобного они были переведены на греческий язык. Особое внимание Ефрем Сирин уделял нравственному учению. Часть его проповедей написаны в форме диалога учителя и ученика, часть – как последовательное объяснение того или иного фрагмента Библии. На русский язык до сих пор переведена лишь незначительная часть его наследия. Авва Дорофей [Дорофей Газский; Дорофей Палестинский] († кон. VI в.; память – 5 июня) – преподобный, подвижник, аскетический писатель, основатель и игумен монастыря, располагавшегося недалеко от г. Газы, одного из важнейших монашеских центров в Палестине. Поучения аввы Дорофея являются увещаниями, преподанными им монахам новооснованного монастыря в устной форме, произнесенные в связи с различными днями богослужебного года.

Книга Поучений Ефрема Сирина и аввы Дорофея состоит из двух частей. Первая – включает 112 Поучений Ефрема Сирина, одного из самых авторитетнейших отцов церкви. Основная тема Поучений – покаяние и наставления о духовном спасении. В ряде Поучений рассматриваются вопросы символического значения креста и крестного знамения, что было актуально в Московском государстве в 40-х гг. XVII в. во время богословской полемики с католиками и протестантами. Также актуальными были пророчества Ефрема Сирина о пришествии антихриста и страшном суде, что отвечало обострившимся эсхатологическим настроениям в середине XVII в. (далее…)

 

Октоих, Октай, Охтай, Осмогласник (греч. Ὀκτώηχος — «восьмигласник» от ὀκτώ — «восемь» + ἦχος — «глас») — богослужебная книга Православной церкви, содержащая в себе чинопоследования вечерни, повечерия, утрени и литургии для шести будничных дней недели, а для воскресных дней, кроме того, — малой вечерни и полунощницы. Все эти песнопения по способу пения разделяются на восемь гласов (отсюда название книги), или напевов, из которых каждый употребляется в продолжение одной седмицы.

Название восходит к одноимённой византийской ладовой системе, известной также как «осмогласие». Составлен в начале VII века; в VIII веке отредактирован и дополнен святым Иоанном Дамаскином. В дальнейшем редактирование Октоиха продолжалось, в него вошли песнопения, написанные в IX веке: каноны на буднях Феофана Начертанного и Иосифа Песнописца; восемь троичных канонов воскресной полунощницы митрополита Смирнского Митрофана. Ещё позже в Октоих вошли троичны Григория Синаита воскресной полунощницы, написанные в XIV веке. Часть песнопений в Октоихе не подписана, и их авторство неизвестно.

Часть книг тураевской библиотеки была непосредственно приобретена общиной для богослужебных целей. Но особенностью многих книг в собрании является наличие владельческих записей и экслибрисов, которые позволяют проследить историю формирования собрания. Многие книги были во владении крестьян, составлявших Тураевскую общину. Владельческие записи красноречиво и информативно указывают на бытование книг в местном старообрядческом сельском обществе на протяжении столетий, рассказывают о первых тураевских священнослужителях и мирянах. Впоследствии они были либо подарены владельцами, либо переданы потомками в библиотеку общины. (далее…)

 

Икона литая «Святитель Никола Чудотворец»

Москва. Конец XIХ в.

Латунь, литье

6,5х5,2

Изображение святителя Николы поясное, в архиерейском облачении. Правая рука сложена в двуперстии, в левой святой держит Евангелие, в данном случае закрытое. Особенностью этого изображения является то, что святитель держит Евангелие непокрытой рукой. Это позволяет предположить, что литейщик при изготовлении формы для отливки ориентировался на один из провинциальных живописных образцов, которые получили распространение с конца XIII века. К великой святыне нельзя прикасаться непокрытыми руками, и только Исуса Христа на иконах принято изображать держащим Евангелие руками без плата.

Помимо святителя Николы на иконе изображены четыре фигуры: Христос и Богородица (Никейское чудо) сверху, двое предстоящих внизу — святитель Василий Великий слева в архиерейском облачении (титла на рамке иконы, предположительно, «Агиос Василий Святитель») и справа расположен преподобный Сергий Радонежский со свитком в руках (титла на рамке иконы, предположительно, «Святой Чудотворец Сергий»). В верхней части образа имеется петля-проушина. Изделие относится к так называемым одновершковым иконам — типу московского литья конца XIX — начала XX веков.